92 年前字体排印学者 Beatrice Warde 认为好的印刷应该力求几乎隐形
把罕见的成功比作装满酒的水晶高脚杯（Warde 11, 13）。不完美、卷角、氧化 手机数据 的字体样本颠覆了这一观念，而是将重点放在构造和转换而不是内容上。字体蜉蝣中的文本并非旨在传达信息或叙述；相反，它的存在是为了集中和推销字体。由于凸版印刷不再是印刷生产的主要手段，新的凸版印刷风格已经变得流行起来——其中一个例子就是“咬”字或将字体重重地压在纸上——首先展现的是印刷工人的手。
作为一名档案管理员
我之所以对“蜉蝣”情有独钟，是因为它是一种注定不会流传的印刷品。对“蜉蝣”进行编目改变了我对时间、衰败和价值的思考。在进入档案馆之前，我偏爱那些精美绝伦的凸版印刷和工艺作品。如今，我越来越喜欢并欣赏那些能让我们反思自身时间性的作品。“蜉蝣”仍然在我们的生活中占据一席之地，尽管随着我们走向一个更加注重环保的世界，它的普及正在减少。数字空间已势不可挡地成为我们记录、记录等内容的个人平台。或许我们生活在一个仍然发行纸质公交车票的城市，或许我们仍在用方形便利贴写购物清单，或许我们徒步前会在游客中心把免费的纸质地图塞进背包里。或许并非如此。想想这些物品的一生，它们被揉成一团塞进口袋，或在收银台和售货亭被拒之门外，等待着被派上用场。我们如何才能赋予生活中的这些“蜉蝣”以意义、存档，甚至开始改造它们？我们能从这些历史悠久的“蜉蝣”中学到什么？它们不仅记录着印刷技法或装订结构，更体现着它们与时代的错置。